Метод «умной ферматы» (продолжение) Bach WTK I Preludium D dur Бах ХТК Прелюдия ре мажор

Метод «умной ферматы» (продолжение) Bach WTK I Preludium D dur Бах ХТК Прелюдия ре мажор Метод «умной ферматы» требует дополнительного комментария (в будущем все покажу в кратких роликах) Toute note doit finir en mourant "КАЖДАЯ НОТА ДОЛЖНА ЗАКАНЧИВАТЬСЯ, УМИРАЯ" Первая фраза М.Марэ (Ж.Депардье) в фильме «Tous les matins du monde» «Все утра мира", снятого Аланом Корно по роману Паскаля Киньяра. Эта фраза может стать поэтическим символом, метафорой слышания и извлечения "вторых волн звука" при занятиях на рояле методом "умных свободных фермат" «Умная фермата» исполняется в процессе занятий всегда и/или : а) на основных долях такта с любым размером, или б) на полутактах (в размерах кратных двум), и/или на первых долях тактов. «Умная фермата» исполняется всегда без акцента , и без опоздания, как бы subito PP (pianissimo). Ещё раз для уточнения: нота (аккорд, любая гармоническая вертикаль) берется на фермате a/ без акцента, b/ без малейшего опоздания (во время занятий - пока вне зависимости от написанной авторской динамики и акцентуации на основных долях). «Умная (свободная) фермата» всегда longa, то есть всегда настолько продолжительна, насколько это допускает качество инструмента без использования правой педали. На «свободной (умной) фермате» пианист полностью, абсолютно (а не относительно) релаксирует (освобождает) мышцы рук, без отрыва пальцев от клавиатуры (разумеется, если на ферматную долю приходится звучание, а не пауза, о чем разговор отдельный). На «свободной (умной) фермате» пианист должен не только полностью освободить руки, при этом не отрывая пальцы от клавиатуры, но, как следствие, услышать «вторую волну звука» (более научно - «вторичные акустические волны»), и дождаться предельной продолжительной красоты и ясности звучания. Сразу после этого (со следующей, то есть всегда со ВТОРОЙ ноты после ферматы на доле) начинается активная (на mf, или f) пальцевая игра без всякой акустической цезуры (то есть всегда на legato и “по нижней дуге”). Пианист начинает со второй ноты после ферматной доли шепотом, или во внутренней речи и одновременно пальцами (речь в данном случае ведет, пальцы ведомы) произносить активный затакт к следующей ферматной доле. Затакт (в любом темпе, от предельно медленного, до предельно быстрого) всегда представляет собой вариант краткой фразы (произносимой или тихим шепотом, или во внутренней речи искренне, взволновано, импульс этой тихой речи передается в пальцы), например: 1. “I love you” , “liebe dich”, “я люблю” (в триольных пассажах ), 2. “I love you too”, “Ich liebe dich”, «je t’aime aussi » “тебя люблю ” в нетриольных пассажах “четверками” от восьмых до самых мелких длительностей 3. “I love, I love you to”, “Ich li-, Ich liebe dich”, «люблю, люблю тебя” в пассажах секстолями. Заметьте при этом, что и в английском и в немецком I и Ich приходится ВСЕГДА на вторую ноту ПОСЛЕ ферматы. И так далее, варианты подтекстовок приветствуются. Но я предлагаю именно эти, так как они максимально просты и точны, а также потому, что, произнося эту “мантру”, мы тем самым постоянно признаемся в любви к музыке, композитору и инструменту. Кроме того, благодаря этому тактовая черта начинает восприниматься всем слухом и телом пианиста не как линия разреза, а как особый момент связи, «склейки» непрерывности мелодического потока. Повторю важное : ферматная доля играется: a/без малейшего опоздания, и b/без акцента, то есть на pp, или p. Также нужно помнить, если хотите всегда хорошо звучать и при этом развивать точность, крепость и проникающее прикосновение (туше) пальцев играйте без правой педали, легато, используя приемы пальцевой педали; обращайте повышенное внимание на активность и самостоятельность вторых пальцев обеих рук; играйте максимально близко к деке, почти между черными и белыми клавишами. Это обеспечивает как точность попадания (то есть чистоты игры), так и качество прикосновения. Там меньше “рычаг” клавиши, поэтому увеличивается физическое сопротивление при нажатии. Пальцы при этом активизируются, и, что важно, при этом невозможно “стучащее форте”, звук будет всегда благороден.