А. Вивальди (Н. Шедевиль) — соната g-moll, 3 и 4 части. Ильяс Невретдинов (труба-пикколо) и ММКМ

Исполняют: • Ильяс Невретдинов (труба-пикколо) • Московский молодëжный камерный оркестр, дирижёр — Артëм Абашев Видео с генерального прогона балета «Игрок» (хореограф — Джона Пол Кук) в культурном центре «Меридиан» Представьте себе ситуацию: вы покупаете книгу, на обложке которой гордо значится имя знаменитого автора, а внутри — чужой текст, написанный «как бы» в его манере. Сегодня это назвали бы подлогом и затянули в суд. А в XVIII веке это была обычная издательская стратегия. Именно так в музыкальный мир вошла соната RV 58 — произведение, которое три столетия приписывалось Антонио Вивальди, но на деле вышло из-под пера совершенно другого человека. В 1737 году парижская публика увидела в магазинах новый сборник: шесть сонат для мюзета под поэтичным названием «Il pastor fido» — «Верный пастух». На титульном листе стояло имя, которое гарантировало продажи: Антонио Вивальди. Его знали все — от итальянских князей до французских любителей домашнего музицирования. Его имя было брендом, синонимом модной итальянской музыки, которую весь континент тогда пытался сыграть, спеть и скопировать. Но автором сборника был не Вивальди. Им был Николя Шедевиль — французский композитор, virtuoso мюзета и, судя по всему, человек с изрядной коммерческой смекалкой. Чтобы понять мотив Шедевиля, нужно знать, что такое мюзет. Это французская волынка — инструмент с мехами, двумя язычками и бренным, крякающим звуком, который сегодня ассоциируется скорее с крестьянским праздником, чем с дворцовым концертом. В XVIII веке мюзет был популярен среди аристократии: на нём играли для развлечения, вставляли в пасторальные оперы, использовали на ярмарках. Но статус у него был, мягко говоря, неоднозначный. Уважаемые композиторы для него почти не писали. И вот Шедевиль решает исправить ситуацию. Но не долгими уговорами, а одним эффектным жестом: выпускает сборник сонат для мюзета под именем самого Вивальди. Логика простая и безжалостная: если уж «великий итальянец» сочиняет для волынки, значит, инструмент достоин внимания. Не надо доказывать, что мюзет хорош — достаточно показать, что Вивальди с ним работает. Это была не подделка в современном смысле. Шедевиль не копировал конкретные произведения Вивальди. Он писал в его стиле — в меру убедительно, в меру напоминающе. Брал знакомые ритмические формулы, узнаваемые мелодические обороты, яркие кадансы — всё то, что парижский слушатель опознавал как «звучит как Вивальди». Музыка, по сути, была стилизацией: оригинальной по материалу, но заимствованной по приёмам. Долгое время никто не сомневался в авторстве Вивальди. Сборник ходил по рукам, переиздавался, сонаты играли — и всё под именем итальянского мастера. Но в XX веке музыковеды начали систематизировать наследие Вивальди. Питер Райом, датский исследователь, составил полный каталог — тот самый RV (Ryom-Verzeichnis), по которому сегодня опознают каждое произведение. И в процессе работы выяснилось: стиль опуса 13 не совпадает с подлинным почерком Вивальди. Гармонии проще, формальные решения иные, а главное — нет ни одной рукописи, которую можно было бы связать с Вивальди напрямую. Дальше нашлись и документальные следы. Выяснилось, что Шедевиль сам признавал авторство в частной переписке. Картина сложилась: RV 58 и пять её «сестёр» из опуса 13 — это стилизация, выпущенная под чужим именем по обоюдному, как предполагают, согласию. Вивальди, возможно, знал о публикации и не возражал — его имя работало на рынке, а ему самому это не мешало. Но доказательств этого нет, и вопрос о том, был ли Вивальди в курсе, остаётся открытым. Довольно даже забавно, что переключения данного сочинения на этом не закончились... Выющийся французский трубач XX века Морис Андре создаëт новую версию сонаты, так рождается аранжировка для трубы-пикколо с оркестром. Андре сделал студийную запись своей обработки, после чего спустя несколько десятилетий такая интерпретация очень понравилась английскому хореографу Джону Пол Куку, который руководил созданием постановки нового балета «Игрок» (по Ф.М. Достоевскому) Севастопольского театра оперы и балета, где соната получила ещё один прожектор. Я очень рад, что мне довелось стать артистом этой постановки, премьера которой состоялась 2 и 3 сентября 2026г. в НОВАТе. Предлагаю вашему вниманию видео с генерального прогона спектакля в августе (за несколько дней до премьеры) в Культурном центре «Меридиан» (Москва). #музыка #культура #барокко #вивальди #классика #ильяс_невретдинов #новат Подпишитесь на новые видео, статьи, аудиозаписи и анонсы концертов: • YouTube — https://youtube.com/@Ilyas_Trumpet?feature=shared • Яндекс Дзен — https://dzen.ru/ilyas_trumpet • RUTUBE — https://rutube.ru/channel/26485909 • Telegram — https://t.me/Ilyas_Trumpet • ВКонтакте — https://vk.com/ilyas_trumpet • Одноклассники — https://ok.ru/group/70000041524488 • LiveJournale — https://ilyas-trumpet.livejournal.com/ Материально поддержать автора и получить специальные бонусы вы можете здесь: • ВК —https://vk.com/donut/ilyas_trumpet