Поэтическое новаторство В. Маяковского

https://essayopus.com/Поэтическое_новаторство_В_Маяковского Совсем по-другому звучит творческое кредо Маяковского. Маяковского иногда упрекают в том, что он практически полностью изъял из своей поэзии тему природы. Объектом творчества у Маяковского служат зачастую предметы весьма прозаические, он сам называет себя певцом "воды кипяченой". Да, "когда б вы знали, из какого сора растут стихи!" Переезд рабочего на новую квартиру, покупка чемодана, разговор с фининспектором, размышления о работе машинисток - вот некоторые темы поэзии Маяковского. Совершенно иной, не похожей на бывшее ранее, становится у Маяковского стихотворная строка. Это новшество - лесенка - остается непривычным до сих пор, но у Маяковского оно как нельзя более уместно, так как его стихи (стихи агитатора) предназначены для чтения вслух. Поэтическое наследие Маяковского велико и неоднозначно. Многое в творчестве Маяковского сложно, а порой и невозможно принять. Я не верю стихам, которые - льются. #Цветаева В 1928 году #Маяковский в автобиографии "Я сам" пишет о своих первых поэтических опытах: "Перечел все новейшее... Разобрала формальная новизна. Темы, образы не моей жизни. Попробовал сам писать так же хорошо, но про другое. Оказалось так же про другое нельзя". Именно из этого юношеского убеждения автора следует исходить, говоря о том новом, что в содержательном и формальном аспекте внес поэт в литературу. На мой взгляд, особенного внимания в связи с данной темой заслуживает ранний период творчества, проходивший под знаком футуризма. Именно футу- ризм предопределил такие черты авторской эстетики и поэтики, как демонстративный отказ от достижений предшествовавшей культуры, своего рода "шоковая терапия" посредством эпатажа и сатирического осмеяния, увлечение индустриально-городской тематикой, революционный пафос, страсть к экспериментаторству, созданию новых художественных форм, использованию новых художественных средств. Сам Маяковский, оценивая роль футуризма в своей творческой биографии, пишет: "Для меня эти годы - формальная работа; Овладение словом". #Пастернак, сказал: В стихи б я внес дыханье роз, дыханье мяты... Для него главное - "сердце с правдой вдвоем", сплав личного, лирического и общественного, исто- рического. Все, происходящее в мире, происходит и в сердце поэта. Политика для него становится таким же объектом поэзии, как и любовь. Автор чувствует себя сопричастным истории, и эта сопричастность соединила в его стихах "личное" и "общее", непосредственно включив первое во второе. Потому и оказались воз- можными - среди описаний революционных атак, пожаров, социалистического строительства - строки: Не домой, не на суп, а к любимой в гости две морковинки несу за зеленый хвостик. Как бы поддразнивая критиков, автор заявляет: "По- сле электричества бросил интересоваться природой. Неусовершенствованная вещь". В стихотворении "Тамара и Демон" есть такие иронические строки по адресу поэтов-"пейзажистов": От этого Терека в поэтах истерика. Хотя сам же герой затем признается: Стою, и злоба взяла меня, что эту дикость и выступы с такой бездарностью я променял на славу, рецензии диспуты. На мой взгляд, подобный отказ можно объяснить словами другого русского поэта-гражданина: "Еще стыдней в годину горя красу небес, долин и моря и ласки милой воспевать". Своеобразие творческого метода поэта ярко проявляется в его любовной лирике. Маяковский создает высокую гражданственную поэзию любви - любви, которая не отрывает человека от жизни, а соединяет с ней еще более крепкими нитями: В поцелуе рук ли, губ ли, в дрожи тела близких мне красный цвет моих республик тоже должен пламенеть. Или же наоборот - любовный конфликт осложняется социально-бытовым: Любовная лодка разбилась о быт. Автор демонстративно отвергает "любоночков" и "любят", его чувство - любовь - "громада" - противопоставляется тому, что бывает у других: "Если б быть мне косноязычным, как Дант или Петрарка! Душу к одной зажечь!" Любовь делает титаном самого героя: он больше, чем океан, громче, чем гром, ярче, чем солнце: Что может хотеться этакой глыбе?