Принципы классицизма и отклонения от них в "Горе от ума"

https://essayopus.com/Принципы_классицизма_и_отклонения_от_них_в_Горе_от_ума В комедии "Горе от ума" нет пятого действия, это связано с нарушением принципа единства действия. {Используйте это рассуждение для раскрытия темы "Москва и образы москвичей в комедии Грибоедова "Горе от ума".) Кроме того, внимание зрителя часто переключается на внесценические сюжеты, действие которых происходит не в доме Фамусова и даже не обязательно в Москве. В "Горе от ума" ни одно из этих требований не выполняется в точности. В комедии не один, а два конфликта (один социальный, другой - любовный, они развиваются параллельно, и нельзя сказать, какой из них важнее). Почему эти обвинения несправедливы?) #Фамусов, со своей стороны, тоже не понимает, в чем дело, он думает, что у Софьи роман с Чацким (за что и обещает отправить ее "в деревню, к тетке, в глушь, в Саратов"). В классицистической семейно-бытовой комедии с любовным треугольником (чаще всего это "комедия сватовства") легко просматриваются амплуа персонажей: "благородный герой" - "любовник", "героиня", "второй любовник", "субретка" (младшая второстепенная героиня, обычно служанка, выполняющая в сюжете функции "помощницы" главной героини), "благородный обманутый отец", который в конце все узнает (в "Горе от ума" Фамусов в конце так и не понял, что произошло, а также не понял смысла монолога Чацкого "Не образумлюсь, виноват...", - об этом можно судить по его ответной реплике, которой заканчивается комедия), резонер (персонаж, произносящий длинные монологи, иногда - обличительного характера). В персонажах "Горя от ума" можно узнать основные амплуа, но есть в них и отступления от традиции. Так, Лиза не только субретка, но и резонер (ей принадлежат меткие и остроумные характеристики героев), #Чацкий одновременно резонер-обличитель, "благородный герой" и "второй любовник" (неудачливый жених). Имена (фамилии) героев комедии классицизма часто бывают "говорящими". Имя собственное производится от нарицательного ("Простаковы" от "простак", "Скотинин" от "скотина"), прямо и однозначно указывая на главную и единственную черту характера, фамилии героев "Горя от ума" тоже часто "говорящие", но функция их иная, чем в классицизме: в фамилиях задан определенный круг ассоциаций, который в целом не упрощает, а наоборот, осложняет понимание характера, выявляя в нем какую-то новую грань. Таким образом, имена героев значимы не только по отдельности, но и все вместе: в совокупности они составляют важный символический ключ к пониманию проблематики "Горя от ума": ведь это комедия о трудностях общения (именно поэтому сквозные мотивы в ней - глухота и непонимание). Под маской классицизма скрывается реализм. Наличие пяти действий. Требование "трех единств". Это требование в целом выполняется - действие происходит в течение суток и только в доме Фамусова. Но обратите внимание на то, что единство времени и места не вводится формально, как необходимая условность, а содержательно оправдано. Смысл единства времени виден из реплики Чацкого: "Вы правы: из огня тот выйдет невредим, // Кто с вами день прожить успеет, // Подышит воздухом одним, // И в нем рассудок уцелеет". Таким образом подчеркивается, что достаточно было одного дня для того, чтобы произошел этот конфликт. Чацкий, с его взрывным характером, и фамусовское общество, с его консерватизмом и недоверием к молодежи, не могут найти общего языка даже при столь непродолжительном общении. В этом психологическое значение единства времени. Единство места тоже мотивировано сюжетом и конфликтом: "Что нового покажет мне #Москва?" - говорит Чацкий, подразумевая, что его интересует только Софья. Но в то же время особняк Фамусова становится символом всей Москвы. Появление Чацкого на сцене означает его приезд в Москву, уход Чацкого со сцены - отъезд из Москвы ("Вон из Москвы! сюда я больше не ездок"). Гончарова о том, что в этой комедии, "как в зеркале", отразилась грибоедовская Москва. Воссоздание этого московского "особого отпечатка" требует не классицистической схематизации, а реалистической типизации характеров (вспомните одно из известнейших определений реализма: "изображаются типические характеры в типических обстоятельствах").