Алессандро Марчелло. Концерт для гобоя ре-минор (D-moll), S.Z799.

Исполняет Ensemble Bach Brasilio, дирижер Fernando Cordella. • Andante • Adagio • Allegro Концерт для гобоя ре-минор, S.D935, — это концерт начала XVIII века для гобоя, струнных и континуо, приписываемый венецианскому композитору Алессандро Марчелло. Самая ранняя из сохранившихся рукописей, содержащая сольную клавирную аранжировку концерта Иоганна Себастьяна Баха, BWV.974, датируется примерно 1715 годом. Как концерт для гобоя, струнных и группы континуо, его самые старые сохранившиеся источники датируются 1717 годом: в этом году он был напечатан в Амстердаме, и был записан вариант концерта до-минор, S.Z799. В XIX веке была опубликована клавирная версия Баха, в которой концерт ошибочно приписывался Антонио Вивальди. В 1923 году была опубликована версия концерта для гобоя в до-миноре, в которой концерт ошибочно приписывался Бенедетто Марчелло, брату Алессандро. Во второй половине XX века в нескольких изданиях Алессандро снова указывался как композитор произведения, как это было и в его издании начала XVIII века, и концерт для гобоя снова был опубликован в версии ре-минор. В XX и XXI веках концерт превратился в хорошо зарекомендовавшее себя произведение, а также концерт для гобоя, исполняемый на клавишных инструментах. Концерт ре-минор, S.D935, был опубликован Жанной Роже в Амстердаме в 1717 году как Concerto a Cinque (концерт в пяти частях) для гобоя (солиста), струнных (две скрипки и одна альтовая партия) и континуо, сочиненный Алессандро Марчелло. Дата публикации в издании не указана: хотя год публикации, в зависимости от автора, иногда указывается как «ок. 1714–1717» или « ок. 1716», его можно определить по последовательным завещаниям отца издателя (Эстьена Роже) и по порядку номеров публикаций. В публикации мелодические линии представлены без украшений, то есть исполнитель должен украшать мелодии орнаментами, такими как трели, морденты и форшлаги. Алессандро Марчелло опубликовал большую часть своих произведений под псевдонимом (Этерио Стинфалико): публикация концерта для гобоя была исключением в этом смысле, поскольку в ней использовалось его настоящее имя. В период своего пребывания в Веймаре (1708–1717) Иоганн Себастьян Бах аранжировал несколько концертов венецианских композиторов, большинство из которых принадлежали Антонио Вивальди, для клавишных инструментов соло, известные как его веймарские концертные транскрипции. В июле 1713 года принц Иоганн Эрнст вернулся в Веймар из Нидерландов с несколькими произведениями итальянских мастеров. Концерт Вивальди, соч. 3, «L'estro Armonico», был опубликован в Амстердаме в 1711 году, и нет сомнений в том, что принц привёз это издание, содержащее двенадцать концертов, в Веймар в 1713 году, поскольку Бах, по-видимому, использовал это издание для пяти своих аранжировок для клавишных инструментов соло. Принц, который также сочинял концерты в итальянском стиле, предположительно, поощрял Баха создавать аранжировки таких произведений для клавишных инструментов соло. Поскольку принц покинул Веймар в июле 1714 года, предполагается, что большинство сольных аранжировок Баха для итальянских и итальянских концертов были созданы в период с июля 1713 по июль 1714 года. То есть, по крайней мере, те аранжировки, которые можно было исполнить на клавесине без педалборда, в то время как веймарский придворный орган (который был бы необходим для аранжировок с педалями, таких как BWV 592–597) был недоступен из-за ремонта в этот период. Аранжировка Баха, BWV.974, концерта Марчелло, по-видимому, не была основана на амстердамском издании, а, должно быть, на (утерянной) рукописной версии концерта, которая распространялась до его печати. Период с июля 1713 по июль 1714 года может соответствовать созданию аранжировки этого концерта, хотя возможна и более ранняя или более поздняя дата. Автограф Баха на сольной клавирной аранжировке утерян, но аранжировка была скопирована около 1715 года двоюродным братом Баха, Иоганном Бернхардом, как третий элемент в рукописи, содержащей 12 клавирных транскрипций Иоганна Себастьяна итальянских и итальянских концертов. В 1739 году сын Иоганна Бернхарда, Иоганн Эрнст, написал титульный лист для этого сборника, предполагая, что сборник содержал исключительно органные аранжировки Вивальди. Возможно, он предполагал, что эта титульная страница предназначена только для первого концерта в сборнике (который действительно представлял собой аранжировку концерта Вивальди), но позже неизвестный автор добавил перед названием число «XII», что привело к недоразумению, что все 12 были аранжировками Вивальди. В другой копии аранжировки Баха в качестве композитора оригинального произведения указан «Марчелло» (без имени), а в качестве аранжировщика — И. С. Бах. Эта копия, в которой в качестве предполагаемого инструмента для аранжировки указан клавесин, появилась после копии Иоганна Бернхарда, но, возможно, была скопирована с более раннего этапа аранжировки Баха.