Дмитрий Шостакович, Прелюдии и фуги № 2,3,6,7,8. Оп.87 (1951). Играет Святослав Рихтер
Д. Шостакович, Прелюдии и фуги № 2,3,6,7,8. Оп.87 (1951). Играет Святослав Рихтер запись 50-60-х годов. В продолжение предыдущего поста о прелюдиях и фугах Шостаковича. Слушая еще несколько частей этой разнообразнейшей и полнокровной музыки приходит на ум высказанная когда-то Г.Нейгаузом одна мысль: «Великой исторической заслугой Прокофьева и Шостаковича является то, что, оставаясь всегда новаторами, глядя в будущее, они (не только они, конечно, но главным образом они) помогли музыке выйти из болота, куда ее загнали атонализм и монотонализм, они вернули гармонии ее структурную силу и богатство, мелодии — ее широкое дыхание, форме— ее протяженность и стройность, музыкальному процессу — его значение, непрерывность и единство». Любопытно, что невзирая на общий полифонический склад музыки Шостаковича, непосредственно самих фуг композитор написал к тому времени не сказать, что «завались». Вспомним, что со времени сочинения- фугеттной прелюдии № 4 из ор. 34 и предшествующих ей двойной фуги в балете «Золотой век», фуги с органом в музыке к кинофильму «Златые горы» и экспозиции фуги в опере «Леди Макбет» (мы говорим о полифонических произведениях начала 30-х годов, не касаясь более ранних) Шостакович написал прелюдию и фугу (первая и вторая части) квинтета, ор. 57 (1940) и хоровую фугу в оратории «Песнь о лесах», ор. 81 (1949). Есть, правда, утверждение А. Н. Должанского, большого знатока прелюдии и фуг Шостаковича, что якобы имеется некий «Сборник Шостаковича, содержащий фуг приблизительно в десять раз больше, чем их встречается в его предыдущих произведениях» (стр. 222 цит. книги). Но надо тогда уточнить, что мы не касаемся здесь существенных, даже больших по размерам полифонических пластов в ряде произведений, не образующих, однако, самостоятельных полифонических форм, например, быстрое фугато в разработке первой части четвертой симфонии или первая часть пятой симфонии (сочетание целой системы канонов с контрастным контрапунктированием и двойным каноном на материале главной или побочной партий на вершине), а также созданных за тот же период времени пассакалий (например, в скрипичном концерте, фортепианном трио, третьем и шестом квартетах или восьмой симфонии) и других остинатных форм.
Д. Шостакович, Прелюдии и фуги № 2,3,6,7,8. Оп.87 (1951). Играет Святослав Рихтер запись 50-60-х годов. В продолжение предыдущего поста о прелюдиях и фугах Шостаковича. Слушая еще несколько частей этой разнообразнейшей и полнокровной музыки приходит на ум высказанная когда-то Г.Нейгаузом одна мысль: «Великой исторической заслугой Прокофьева и Шостаковича является то, что, оставаясь всегда новаторами, глядя в будущее, они (не только они, конечно, но главным образом они) помогли музыке выйти из болота, куда ее загнали атонализм и монотонализм, они вернули гармонии ее структурную силу и богатство, мелодии — ее широкое дыхание, форме— ее протяженность и стройность, музыкальному процессу — его значение, непрерывность и единство». Любопытно, что невзирая на общий полифонический склад музыки Шостаковича, непосредственно самих фуг композитор написал к тому времени не сказать, что «завались». Вспомним, что со времени сочинения- фугеттной прелюдии № 4 из ор. 34 и предшествующих ей двойной фуги в балете «Золотой век», фуги с органом в музыке к кинофильму «Златые горы» и экспозиции фуги в опере «Леди Макбет» (мы говорим о полифонических произведениях начала 30-х годов, не касаясь более ранних) Шостакович написал прелюдию и фугу (первая и вторая части) квинтета, ор. 57 (1940) и хоровую фугу в оратории «Песнь о лесах», ор. 81 (1949). Есть, правда, утверждение А. Н. Должанского, большого знатока прелюдии и фуг Шостаковича, что якобы имеется некий «Сборник Шостаковича, содержащий фуг приблизительно в десять раз больше, чем их встречается в его предыдущих произведениях» (стр. 222 цит. книги). Но надо тогда уточнить, что мы не касаемся здесь существенных, даже больших по размерам полифонических пластов в ряде произведений, не образующих, однако, самостоятельных полифонических форм, например, быстрое фугато в разработке первой части четвертой симфонии или первая часть пятой симфонии (сочетание целой системы канонов с контрастным контрапунктированием и двойным каноном на материале главной или побочной партий на вершине), а также созданных за тот же период времени пассакалий (например, в скрипичном концерте, фортепианном трио, третьем и шестом квартетах или восьмой симфонии) и других остинатных форм.